婺剧，作为浙西地区标志性剧种，以其表演的粗犷强烈、武打的惊险火爆以及独具特色的舞台技艺，成为演绎“闹热”美感的典范。2025年10月20日，由中国文学艺术界联合会、中共安徽省委宣传部指导的“百戏入皖·星耀合肥”名家名角名剧惠民展演迎来重磅剧作，浙江婺剧艺术研究院的代表剧目《三打白骨精》在安徽大剧院首演，现场掌声、叫好声不断。
“冲突”与“变幻”： 戏剧张力与视觉奇观
婺剧《三打白骨精》以《西游记》原著中“白骨精三变三打”情节为蓝本，融合了现代舞美技术，形成了兼具地方特色与当代特征的全新作品。该剧之所以引人入胜，首先在于其层层递进的戏剧冲突。该剧开场并不拖沓，而是直接将师徒四人置于“山势险峻、妖气弥漫”的白虎岭中，迅速营造出危机四伏的氛围，一下子抓住了观众的注意力。这种“开门见山”的处理方式，正是中国传统戏曲所讲究的“豹头”——开头要短促有力、悬念迭起。
在情节安排上，该剧保留原著核心冲突，以孙悟空与白骨精之间的“三打三变”作为矛盾展开的核心与骨架，同时增添了猪八戒巡山、金蟾怪赴宴、悟空画圈护师等辅助情节，使故事结构更为紧凑、层次更为丰富。白骨精依次幻化为村姑、老妪、老翁，其伪装与孙悟空的识破、唐僧的阻挠、猪八戒的搅局缠绕在一起，使得矛盾不断激化、节奏持续加快，为整剧“闹热”的喷薄提供了最根本的叙事动力。
在人物造型上，婺剧《三打白骨精》充分发挥了其脸谱艺术的独特魅力。白骨精手下狼妖、豺妖、虎妖、豹妖四员大将，脸谱勾勒突出的是以脸绘心，以蓝、红、黄为主，辅以绿、白、金等颜色勾画，线条简练，造型以划、点、撇、勾为主，保留了婺剧所讲究的夸张粗放、大开大合、大红大绿的美学风格。白骨精的造型更为突出，是在传统旦角的柔美中融入了妖魔化的特征：惨白的底色、勾魂的眼窝、额间若隐若现的骷髅纹样，使其在“美”与“怖”、“人”与“妖”之间达到了微妙的平衡。
更令人称奇的是，剧中融合了川剧变脸技巧与婺剧自身的快速换装，使得白骨精在数秒内完成了面具、服装、妆容的“三连变”。而白骨精被孙悟空棒杀后的“三连遁”，第一次是通过烟雾、灯光与“替身”机关，让“假尸”与“真身”分离，通过吊威亚制造元神出窍的幻觉，得以逃走；第二次则是利用极快的“黑场”，扮演老妪的演员通过翻跌技巧离开表演区；第三次则是将“老翁”赶至后台口，一棒杀下，老翁翻转下场，只留一嘬尾烟。这种变幻莫测的舞台呈现，不仅强化了戏剧冲突，更是增强了演出的观赏性和“闹热”感。
“腔韵”与“锣鼓”：民俗底蕴与听觉狂澜
除了视觉上的精彩纷呈，婺剧《三打白骨精》在声腔与板腔的运用上同样独具匠心。婺剧素来以“六腔合班、真假互补、一戏两腔、锣鼓助节”的特色著称，唱腔可塑性大，使其足以在表演时呈现出一种“高可穿云、低能入地，刚时金戈铁马，柔时小桥流水”的高低起伏，刚柔并济之感。
剧中，白骨精及其麾下群妖的唱段大量运用了源于弋阳腔的婺剧高腔。其“一唱众和，其节以鼓，其调喧”的特质被戏剧化地放大。狼、豺、虎、豹四妖的群魔合唱，采用粗犷的“滚唱”与“帮腔”，人声与锣鼓交织，强化了妖氛弥漫的阴森气氛，兼具了对于妖魔恐怖力量的彰显，与民间想象之中“鬼哭狼嚎”之感。
与此形成鲜明对比的是孙悟空的唱腔设计。他的唱段大多采用高亢激越的调式，配合高腔与乱弹的声腔组合，动时是“纵然是咒死了我也要打杀妖精”，静时则“一纸贬书重千斤，师父，斩断患难师徒情”，形成“动如脱兔，静若沉雷”的听觉效果，生动刻画出其机智勇猛、嫉恶如仇的性格特点。这种声腔的“杂糅”与“对立”，不仅强化了正邪对立，也让观众通过听觉就能感受到角色的情绪变化与剧情发展。
此外，该剧在锣鼓运用上也堪称一绝。以打击乐和丝、竹、弦、管等乐器配乐伴奏，配合唱腔，使其既具有南方温柔敦厚之韵雅，又兼有北方慷慨激昂之气质。让锣鼓超越了单纯的伴奏功能，晋升为营造氛围、刻画心理、推动叙事的重要手段。
在白骨精出场时，密集而急促的锣鼓点如骤雨般响起，“咚咚锵锵”的声响仿佛是妖魔的脚步声，锣鼓点以“闷鼓推拉击打”技巧营造出诡谲莫测的氛围，让观众的心瞬间提到了嗓子眼。当孙悟空与白骨精展开激烈打斗，孙悟空腾挪开打时，则配以明亮急促的“急急风”突出其威风与迅捷，锣鼓的节奏随着动作的快慢、强弱而变化，时而激烈如万马奔腾，时而紧凑如疾风骤雨，将打斗的紧张刺激展现得淋漓尽致，让观众始终沉浸在高度亢奋的“闹热”状态中。而在一些情节转折处，如唐僧误会孙悟空将其赶走时，锣鼓声则变得低沉、缓慢，如泣如诉，仿佛在诉说着孙悟空内心的委屈与无奈，增强了剧情的感染力。
穆伟龙（安徽大学在读硕士研究生）
蒋小平（安徽大学教授、合肥市戏剧家协会副主席）
结语
正所谓“妖氛漫幻化三番迷慧眼，金箍怒扫尽千般现原形，高腔跌宕掀浙西民俗热浪，锣鼓铿锵震江南古韵新声”，婺剧《三打白骨精》在秉持着传统美学基础上，成功实现了“守正”与“创新”。它不仅是一张闪亮的“文化金名片”，更是让金华两头乌、金华府酒、金华酥饼、金华佛手、义乌红糖、兰溪杨梅等地方物产恰如其分地进入观众视野。这正是戏曲地域独特性的质地，它深深扎根于地方文化的脉络之中，汲取着当地民俗风情、历史传说、方言俚语的养分。《三打白骨精》正是用一场热闹非凡的视听盛宴，让婺剧这一古老剧种在当代舞台上熠熠生辉。
