原标题：用最传统的生漆，老技艺让古建筑恢复神采越发精致
800多岁嘉定孔庙换上“新装”
大年初五，嘉定孔庙，早上的太阳照过高高的牌坊，砖红色新漆泛着光泽。“好看!”来汇龙潭公园晨练的孔阿姨说，去年孔庙开始修缮后，她和老伴隔些日子就会来转转，眼看着墙白了、漆亮了、泥塑更鲜活了，一直期待进去参观一番。
很多上海人也期待看看这位“老朋友”的新面貌。去年5月22日起，嘉定孔庙闭馆，开始进行整体性修缮，涉及主体建筑、碑刻、石雕、牌坊等方方面面，这是嘉定近年来规模最大、保护等级最高的古建筑修缮工程。
目前，修缮工程已基本完工，从外观看，最明显的变化就是色彩。要让古建筑恢复神采，离不了最传统的生漆。“生漆即使过了千年，色彩不仅不会发生变化，还会显得越发精致，充满润泽感。”袁荣富介绍。他是此次修缮工程中漆艺项目的负责人，也是上海市生漆调制技艺的非物质文化遗产传承人，干这行已有40多年。
用古代做犀皮漆方法
嘉定孔庙门前有条弹硌路老街，街上有兴贤、育才、仰高三座牌坊，修缮一新后，砖红的牌坊上，蓝绿色的大字泛着莹莹珠光。“漆里掺了贝壳粉，刷漆之后，再用丝瓜藤拉出来，就有了凹凸感，感觉毛茸茸的。”袁荣富说，这是古代做犀皮漆的方法，这样修复，保持年限会更长。
从南宋到清末，嘉定孔庙陆续修缮、增扩、重建过70多次。1949年以来，又经历了3次整体修缮，最近一次距今已经25年。“这次修缮，木作、石作、砖作等都采用原工艺、原形制、原材料来进行修复。”施工方项目经理尹杰介绍。
修缮中涉及泥塑、墙面粉刷、建筑刷漆、斗拱维修等十余项传统工艺。其中，生漆粉刷的讲究最多，生漆喜潮湿，忌干燥，要刷好漆，工匠们常常要和太阳捉迷藏。袁荣富说：“不能在中午的时候涂，早上涂一会儿，下午4点以后再涂，要避开阳光，早上刷西面，下午刷东面。这里的所有生漆都刷了三遍，阳光面还要多刷两遍。”
走进孔庙，摸着粉刷一新的红棕色立柱，袁荣富很骄傲：“你看，不管从哪个角度看，每个光圈都很亮丽。”这样的光泽感非常依赖经验，生漆原漆只有经过配制加工，才能成为合格的涂料。他说，不同产地、不同批次的原料性状都不一样，漆酚含量、树胶质含量、含水量等要靠用眼观、鼻嗅、口尝等办法来确定，才能得出合理配比。所以每次刷漆前，他都会根据当天的温度和湿度来现场调配。
“百里千刀一斤漆”
刷漆这道工艺，17个漆工足足干了4个半月，用了几吨生漆。成色好的生漆每公斤400元左右，价格昂贵，是因为得来不易。袁荣富说，在山上走很远才能碰上一棵成熟漆树，每年可以割16刀，约一斤，这就是俗话说的“百里千刀一斤漆”。
自古以来，生漆一直被广泛使用，不止建筑物木结构，家用家具、木制器皿也多用生漆做涂料，直至20世纪80年代，生漆才逐步被化学漆所替代，现在只有红木家具和高档中式家具还有使用生漆的。“生漆非常环保，你看，刚流出来的漆液我就敢放进嘴里，味道麻麻的。”袁荣富展示了一段视频，画面中他站在一棵漆树下，从收集漆液的蚌壳里挖了一块放进嘴里，神色泰然。
去年修缮团队接手时，孔庙的情况不容乐观。“不少屋檐处都有水流的痕迹，木质构件也存在不同程度的腐朽和开裂。”尹杰说。“如果木材损坏得不是太严重，就不需要换掉。”袁荣富指着大堂门口的柱子说，他采用做漆器的方法，先用苎麻布把柱子保护起来，把它绑好，再采用苎麻布瓦灰混合的传统工艺，来延长柱子的使用寿命。
这些年来，袁荣富潜心制作了各式各样的漆器。“做漆器最主要要靠手磨，磨的过程中不能戴手套，要靠手感来摸出光泽度和平整度。”他伸出右手，指头上光秃秃的。长时间右手磨、左手摸，他右手的指纹全都磨光了。他工作室的二楼，有一个直径1.58米的大漆盘，乌黑锃亮，光可鉴人，这是他近几年引以为豪的作品之一。“国内还没有人做过这么大的。”袁荣富说，在制作的过程中，要先用漆把苎麻布粘在模具上，这个大盘一共裱苎麻布九层，每层都要用瓦灰进行褙麻，直到表面光滑方能进行下一步。
考古发现，大约7000多年前就已经有使用生漆的器具，马王堆出土的漆器，漆膜至今仍保留着瑰丽的光泽。袁荣富的心愿也是留下能传世的作品。在制作漆盘的日子里，他每天早上都会从10公里外的家中赶到工作室，寒冬也不曾停工。“做自己热爱的事情，心里是火热的。”
