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赏雪秘籍——中外名家笔下的雪景图 美了千百年(中)
发布日期:2019-02-15 14:01:41 来源:人民网 作者: 本站编辑:刘志斌

《九峰雪霁图》 作者:黄公望[元]

  纸本墨笔 117×55.5cm

  黄公望,中国元代山水画家,字子久,又名大痴道人,平江常熟人;“幼习神童科,通三教,旁晓诸艺,善画山水,师董源,晚年变其法,自成一家。”(元·夏文彦《图绘宝鉴》)。黄公望在吸收五代、北宋北派水墨山水画成就的基础上,进一步发挥了取之于“造化”,融汇于“心源”的艺术创造,使笔墨造型与语言形式从自然情境的意象表现向自由之境的聊写心中丘壑的高度提升,不光强化了自身的艺术风格特点,并且让中国式写景绘画实现了由有我之境向无我之境的跨越,充分体现了“诗中有画,画中有诗”的文人画艺术境界和品格。后世因其杰出的山水画艺术贡献,将他与元代王蒙、吴镇、倪瓒并称“元四家”。

《九峰雪霁图》局部

《九峰雪霁图》局部

  《九峰雪霁图》是黄公望81高龄之作,作于元至正九年(1349年)。该图系画赠一位字彦功、名班惟志的官员文友。在此画创作中,满幅像是以大小、方圆不同形状的几何形体块,棱次交错,按构图的主次前后位置需要,左右分置组合排布,呈现出有意味的形式感。画作的正面中心突出了亭亭兀立的主峰山石变化,嶙峋峻峭、奇倔劲挺之形状直接迎门;峰峦之上的勾勒点厾示意着灌木杂树的枝干突破雪被,与峰顶上成片丛树适成对比,相映成趣。

  《九峰雪霁图》毕工于至正九年三月乍暖还雪之季,大痴道人笔下白雪皑皑笼罩下的九峰山,不复有江南阳春清朗之意,却有北方积雪盈尺的深冬之韵。阴郁的天空与盘绕的如墨春水,营造出的是一派意态萧然、静寂凝结的氛围。得观此图,顿觉森森寒意来袭,恍若置身北国冬日的深山雪谷之中。

《雪中猎人》 作者:彼得·勃鲁盖尔[荷兰]

  1565年 板上油画 117×162cm

  彼得·勃鲁盖尔(约1525年-1569年)是16世纪荷兰尼德兰绘画的重要人物,作品题材以圣经中的世界、农民的生活与风景为主,时而穿插着讽刺性的手法,当时就获得了很高的评价。

  画家似乎是站在山顶上看着山下的猎人,透过猎人远视全景。在一片银装素裹的雪景中,画面左边顶立肴深黑色的树木,它们与画幅边缘形成垂直线,一棵棵沿着猎人前进的方向,遵循透视的“短缩法”逐渐推远。顺莕视觉的指引,观者行到山谷中的冰面,以及在上面嬉戏的村民们,他们的头顶飞过一只展翅的黑喜鹊,正好将近处的树木与远景的山峰联系起来。到这里,细心的读者便能摸出一些门道了: 作者作如此不着痕迹地安排布局和构图,以精确严谨的秩序统辖纷繁复杂的表象。带着这一发现再去欣赏画面,慢慢地,便会令人在这个冰天雪地的世界里流连忘返。

《喜鹊》 作者:奥斯卡·克劳德·莫奈[法国]

  1869年 布面油画 89×130cm

  奥斯卡·克劳德·莫奈(1840年-1926年)是法国印象派主要画家,擅长光与影的实验与表现技法。他改变了阴影和轮廓线的画法,在他的画作中看不到非常明确的阴影,看不到突显或平涂式的轮廓线。除此之外,莫奈对于色彩的运用相当细腻,他用许多相同主题的画作来实验色彩与光完美的表达。他曾长期探索光色与空气的表现效果,常常在不同的时间和光线下,对同一对象作多幅的描绘,从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。

  画作《喜鹊》中天气阴暗,柔和的阳光照在厚厚的积雪上,画面横向里有一道几乎被积雪所掩埋的篱笆墙,围墙里有一座低矮的农舍坐落在杂木的掩映中。大雪过后,似乎整个环境都安静下来了,没有一点声音,没有什么在运动,唯独在那个篱笆门上停落着一支喜鹊。如果你在想象中把那只喜鹊拿走,这个雪景的画面依然是十分美丽的,但是喜鹊给这幅画带来了生机和运动:这喜鹊飞来了,落下了,摇看头,好像又要飞起来了。这只喜鹊是画面中唯一的生灵,也是我们关注的中心。莫奈自己把他所描绘的这支蹲在篱笆上的喜鹊叫做整个乐谱上的一个“孤独音符”,也就是“画龙点睛”的作用吧!

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